谈中国画材料更始的可能(1)

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谈中国画材料更始的可能(1)

谈中国画材料更始的可能(1)中国画这个词语的内在实际上是很难界定的,现代著名山水画家白雪石师长教师曾经在《中国画技法》一书中曾经把中国画按题材分为山水花鸟人物,按绘画说话分为工笔和适意。

这种分类体例在今世一般中国画教学中是斗劲普遍的。 白雪石师长教师中国画范围主若是以唐朝往后的绢本或纸本经典样式作为参照对象的,忽视了唐以前的壁画成长和种类繁多的平易近间绘画。 以至于把中国画的界说域局限在一个狭小的历史空间,这种认知体例使中国绘画几千年来的传承遭到割裂,正是片面性归纳使中国画的内在带有极强的现代假定性,给后来的理论研究造成了不成名状的意义窘境。

宣纸作为中国画的传统媒材之一,它的材料性根基已经适意画被发掘殆尽,不能不认可近代的山水大师黄宾虹和花鸟大师齐白石已经是宣纸的材料性技法显现的最岑岭,同时也悲痛的看到这也是最后一个岑岭。

宣纸末日的到来只能让今世的中国画画家在材料创新上另辟门路。

对中国画材料上的摸索,我草率的归纳两条道路,一种是年夜量运用现代绘画材料和传统中国画题材相连系来表达东方的传统艺术精神,其中台湾的画家刘国松可以说是先驱性人物,他对画面的肌理感十分敏感,为了在画面显现丰富的肌理下场他实验了在素描纸,水彩纸,油画布上画山水,乃至自己建造“国Word文档免费下载:。